При коллекционировании работ военных художников и художников-очевидцев войны я, естественно, пришел к выводу, что война повлияла на всё их творчество. На кого-то больше, на кого-то меньше, скорее всего, в зависимости от их житейского опыта и укорененности в профессии, от наличия своего уже ставшего привычным стиля. А если война заставала художника в самом начале его обучения или становления своего художественного взгляда, то тем большее влияние она оказывала на его формирование.Война безусловно должна была вызывать патриотический подъем, а это значит, что искусство должно было бы ориентироваться на отечественные исторические и художественные образы, да, и с точки зрения формы на более традиционные её примеры, поскольку ориентировалось на широкий круг зрителей. Т.е. творчество только заступающих на творческую вахту художников во время войны должно было отличаться большей преемственностью художественных традиций. Однако, на практике именно в этой среде молодых художников выросли, если не ниспровергатели традиций, то в значительной мере новаторы. В коллекции собраны работы художников, которым к началу войны было не более 23 лет (обычно возраст окончания ВУЗа), а также детей войны, переживших военное время уже в сознательном возрасте. Применительно к работам о войне эмоциональный заряд и зрительные образы, полученные ими непосредственно в годы войны, не позволяли им придумывать в творчестве то, чего не было, и эти образы будут правдиво, но и по-своему особо, отражаться в их работах. В работах же о мирном времени или образах природы эти художники оставались верны особому гуманистическому настрою, не лицемерили, и не опускались до пошлостей, они обрели понимание подлинной ценности жизни и ценности мирной, спокойной природы. Красота мира для них обрела радостную самодостаточность. Радостную - потому что в тот момент, когда они писали, они радовались тому, что не нависает над этой красотой зияющее жерло воинствующего дракона. Их творчество позволяет нам узреть надежду на вечный мир в миге этой радости.